문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 이시구로 노보루 (문단 편집) === 마크로스 이전 === 이펙트와 카메라 워크가 특기인 연출가였다. 이시구로 노보루는 [[월트 디즈니]]의 애니메이션의 스태프롤을 보던 중 파도, 불과 같은 자연 현상을 그리는 '이펙트 애니메이터'라는 직책이 있는 것을 보고 "왜 일본 애니메이션은 저걸 전문으로 하는 사람이 없는가?" 라는 생각이 들어 직접 연구하게 되었다고 한다. [[https://info.b-ch.com/article/293108663.html|#]] [[우주전함 야마토]]는 디자인이 매우 복잡해서 셀 화로 그려서 움직이는 거 자체가 돈 덩어리나 마찬가지였기 때문에 고정된 야마토를 그려놓고 이펙트 효과를 넣어서 움직이게 보이게 했는데 이 연출을 이시구로 노보루가 주도했다. 야마토에서 나오는 파도,물,비의 묘사는 이시구로 노보루가 직접 그려낸 것이 대부분으로, 많은 사람들의 호평을 샀다. 특히 폭발 묘사는 우주공간에서 전함이 터질 때 폭발이 전함 안쪽에서 사방으로 퍼져나가며 침몰하는 식으로 묘사했는데 이는 당시로선 혁명이었다. 야마토 이전까지는 화면 가득히 불꽃이 튀는 것 아니면 [[버섯 구름]]이 폭발 연출로서 일반적이었다. 이는 훗날 [[이타노 이치로]]와 [[안노 히데아키]]의 폭발 연출로도 이어졌다. 리얼리즘을 고려한 이러한 연출법은 선구적이었고 야마토는 이시구로 노보루의 연출 방식을 가장 크게볼 수 있는 대표작으로 남았다. 이시구로 밑에서 [[이타노 이치로]], [[안노 히데아키]], [[혼타니 토시아키]], [[마스오 쇼이치]] 등 이펙트 작화로 유명한 1세대 애니메이터들이 배출되었으며 이후로도 마스오의 제자인 [[하시모토 타카시(애니메이터)|하시모토 타카시]] 등으로 대가 이어지고 있으니 이시구로는 일본 애니메이션 이펙트 작화의 아버지라 해도 과언이 아닐 것이다. 또한 카메라 워크를 상당히 중시했다. 대상물은 가만히 있는 대신 카메라를 현란하게 움직여서 야마토가 움직이게 보이게 만들었다. 이러한 연출은 [[철완 아톰]], [[초시공세기 오거스]] 같은 작품에서도 자주 활용한다. 그래서 그의 제자인 [[카와모리 쇼지]], [[이타노 이치로]] 또한 카메라 앵글을 많이 움직이는 연출을 한다. 이시구로가 전체 감독을 담당한 작품으로는 우주전함 야마토 첫 작품과 [[우주전함 야마토 2]]가 있다. [[안녕히 우주전함 야마토 사랑의 전사들]]나 [[우주전함 야마토 새로운 여행]]의 경우는 액션신과 특수효과만 담당했는데 현대의 특기감독의 시조라 할 수 있다. 이러한 야마토의 특수효과 방법론으로 유명한 인물이지만 콘티도 잘 짠다. 드라마와 액션 모두 가능한 연출가이다. 당대의 여러 연출가도 이시구로 노보루의 콘티 실력에 감탄을 했다고 한다. 그의 콘티 실력을 볼 수 있는 작품으로는 [[아라비안 나이트 신밧드의 모험]]와 [[철완 아톰|철완 아톰(1980)]]이 있다. 야마토의 경우는 특수효과 위주로 작업해서 인간 캐릭터의 콘티는 [[야스히코 요시카즈]]가 작업하는 경우가 많았다. 터널, 동굴, 건물 실내 같은 폐쇄 공간에서 싸우는 연출을 좋아한다. [[히카와 류스케]] 말로는 이시구로는 하늘을 사진으로 찍어서 배경으로 쓰거나, 실사 영화에서 쓰는 촬영 기법을 애니메이션에 도입하는 등 늘 새로운 시도를 하는 연출 기법의 선구자였다고 한다. [[https://info.b-ch.com/article/293108639.html?seesaa_related=category|#]] 그래서 그의 제자인 [[카와모리 쇼지]]와 [[이타노 이치로]]는 개척자(파이오니어)라는 말을 자주 쓴다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기